香港流行音乐40年粤语百佳唱片 69、陈百强《梦里人》

哥特

楼主 哥特说：
专辑共收录9首新曲和1首纯音乐，其中两首新曲是陈百强自己作曲，他是香港乐坛的唱作才子，能写能弹能唱，才华有目共睹。1986年，陈百强跳槽DMI，开始了音乐生涯的新篇章，DMI为他提供了很好的空间，1987年，这张高水准的《梦里人》诞生。
推荐的第一首曲目是《细想》，翻唱自日本乐坛教父玉置浩二的《Friend》，在陈百强为数不多的翻唱中，似乎特别偏爱玉置浩二的作品，他翻唱过玉置浩二的两首大热门《恋之预感》和《Friend》，这两首亦被多位华人歌手喜爱和翻唱，众多翻唱版本中，陈百强对细节和意境的把握最到位，这与他的性格、天赋和自幼受粤曲熏陶有关。整体而言，《细想》的曲风是悲苍的，特别是副歌部分的呐喊。在漆黑的暗夜，细听着陈百强悲凉的倾述，回忆、沉思与幻想，仿佛跌进思索的隧道、和无尽的深渊，跌进去、陷进去，却不知如何走出。陈百强确实有这样的功力，他的众多作品都会将听者拖进一种悲哀的泥淖中无法自拔，这就是他的杀伤力所在吧。
《挥不去的你》则是典型的陈百强式轻歌，风格清淡，全曲旋律并无明显跌宕起伏，初听平淡如水，越听越有嚼头。陈百强非常注重一首歌的细节处理，他的气息、转音和吐字都有着独到的风格，在演唱时，为歌曲注入浓厚的感情，加之得天独厚的嗓音条件，往往赋予歌曲一种独特的意境，听来余音绕梁、回味无穷。
《未唱的歌》是一首经典男歌手合唱，合唱的另一位是实力唱将、有“电视剧歌王”之称的70年代天王关正杰，陈百强和关正杰原本声线风格迥异，在徐日勤的撮合下，两种风格拿捏在一起却也浑然天成，特别是高音部分，配合得相得益彰，珠联璧合。“世界说我这样傻，我偏要这样傻”，一股纯朴的豪气令人莫名感动。身处竞争日益激烈的社会，名利、权势、地位抑或基本生存权，每个人都在追逐，每个人都身不由己，在如此残酷的环境中，你、我，挚友还是对手，还有没有机会停下脚步，相视一笑？
《梦里人》和《我的故事》，这两首陈百强自己创作的作品，无疑是整张专辑的最精彩的部分，我不知道应该用哪一首作为这篇文章的压轴大戏，实在难以取舍。
就先说《梦里人》吧，《梦里人》是陈百强最成功的作品之一，这首来源于陈百强早年作品《我爱白云》的改编曲，经过陈百强本人重新演绎而焕然一新。无论从那个角度看，《梦里人》无疑比《我爱白云》要成功得多，两首歌的旋律写得好，也就是说底子好，而《梦里人》的成功我认为取决于三方面：杜自持的编曲、陈百强唱功和对歌曲意境的悟性、陈海琪的词。
首先杜自持的编曲令这首歌风格完全改观，变得更轻快上口，更讨好听者的口味，可以说《梦里人》的成功杜自持功不可没。在唱功方面，《我爱白云》是80年代早期的作品，那时陈百强的唱功还略显稚嫩，有点摆脱不了粤曲的唱腔，而在1987年，陈百强早已脱离稚气，唱腔日渐成熟，对歌的理解和领悟力也越来越好，综上所述，陈百强本人对《梦里人》这首歌的演绎已达到炉火纯青的地步，对这首歌的成功起着决定性因素。再来说说陈海琪写的词，陈百强在《梦里人》专辑答谢词中对陈海琪这样说：“只有你这个女子，才能将一个梦里人的飘忽和冷傲，在歌词中表达得那么透彻”，细看《梦里人》的歌词，你会惊叹陈海琪对陈百强的了解程度，并不亚于另一位著名填词人向雪怀，陈海琪简直是照着陈百强的样子完成的填词，字句中无不映射着陈百强自己的影子，“傲冷、浅笑、难接近，只爱独个看夜灯”，这不正是陈百强自身的写照吗？“空空转千回，偷偷爱不停，匆匆去不留，背影愈见清秀”，这个飘忽的梦里人不是DANNY自己又是谁？
《我的故事》是我最早喜欢的陈百强的歌，这首歌陈百强写了一半突然写不下去，过了半年才找到副歌部分的灵感，曲谱交给向雪怀，不久填好的歌词拿来，陈百强看了歌词对向雪怀说：“蚀骨得要命。”
向雪怀的词写到陈百强心里去了，1985年，陈百强遭遇了事业第一次挫折，又被谣言所累，一度遁世逃避，情绪极度低迷。《我的故事》这首歌无论旋律还是歌词都恰当地表达了歌者在这段时间的心境，对未来的迷惘和困惑，对苦痛谣传即无奈又困倦。“时候对我继续欺骗，总会等到新一天”，歌者如是说，生存于世间如你我的普通人又何尝不是如此？为功名所累、为柴米所累、为不确定的未来所累、为更确定的伤害所累，身心俱皮，望不到尽头……
《梦里人》的专辑封面，陈百强倚在奔驰跑车的车门上，黑白影像里，夕阳映照着他温暖的笑容，场景看来静谧又温馨。近三十岁的陈百强还如同少年人模样，而他的生命却止步于永远的三十五岁……对于名伶而言，早逝未必是最坏的结局，至少在人们的心目中只定格于他们不老的面孔。正如《未唱的歌》中所唱到的那样，陈百强一生如歌，为音乐和理想孤注一掷，是个纯粹的爱歌之人，他短暂的一生留下了许多精彩作品令我们回忆，我想，这就是他来到尘世最重要的意义了。