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楼主 疯三刀说：
罗伯特·亚历山大·舒曼（Robert Alexander Schumann 1810年6月8日～1856年7月29日）德国作曲家、钢琴家，浪漫主义音乐成熟时期代表人物之一。舒曼生性热情敏感，富有民主主义思想。夫人克拉拉也是著名钢琴家。著名的作曲家勃拉姆斯受其帮助提携。
舒曼1810年出生在德国萨克森的小镇茨维考,他的父亲开着一家书店，童年的舒曼最大的兴趣是文学而不是音乐，并且热衷于写作小说和散文。偶尔也搞一些音乐活动，12岁的时候舒曼组织了一个小型的管弦乐队。之后出于对文学的热情，又组织了一个文学社，并开始写作关于艺术和诗歌的论文。
青年时期的舒曼被青春期的苦恼折磨着，他的父亲积引导他音乐方面的发展，然而舒曼的母亲希望儿子能学习法律以便将来能找到一份体面的工作。舒曼的父亲死后，他果然如母亲的愿望，去了莱比锡和海德堡学习法律，直到1830年舒曼听了一场帕格尼尼的演奏会，从此就立志要成为一名钢琴家。
舒曼全心投入成为钢琴家的练习中，因为起步太晚，舒曼强迫自己大强度长时间的练习，据说他自己还发明了一种机械来锻炼手指的肌肉。这种错误的练习法使他右手的中指完全麻痹，成为音乐家唯一的希望就只有往作曲家的道路上走了。然而之后舒曼并没有放弃钢琴，钢琴的创作始终是舒曼的作品中最重要的一格部分。23岁时期创作了自己第一部的杰作，同一主题和十二格变奏的《交响练习曲》，之后是1834年至1835年间创作的《狂欢节》，是一部由二十一个乐章组成的钢琴杰作，也是舒曼最成功的作品之一。
26岁时，舒曼仍然没有停止学习钢琴，这时在维克教授处学习的时候舒曼结识了教授的女儿克拉拉，但遭到维克教授一家人的反对，后经过长期努力后终于和克拉拉结婚。在妻子克拉拉的鼓励之下，舒曼朝著成为一个伟大作曲家的路迈进。之后舒曼投身于艺术评论的写作，创办了一份音乐评论杂志，并用弗罗列斯坦和尤斯比乌斯作为自己的笔名，这两个人的观点体现了作者本人的思辨统一。
作品包括交响乐四首、协奏曲（如《a小调钢琴与乐队协奏曲》、《a小调大提琴与乐队协奏曲》、《d小调小提琴与乐队协奏曲》等）、室内乐、艺术歌曲（如《桃金娘》、《妇人的爱情和生活》和为诗人海涅《诗人之恋》、李尔克、艾兴多夫的诗歌而谱的曲）、钢琴作品（如《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《童年即景》等）、其他乐队和合唱作品（如《曼弗雷德序曲》）及歌剧一部。
本套全集由奥地利钢琴家约格．德穆斯演奏。德穆斯此君作品很多，在亚马逊那里随随便便一搜就是80张（套），5星级的数了数都是30多张，可见其水平质量和受众喜爱度。他不很为国内乐迷熟悉的原因，恐怕还是其所签的厂牌少有更为国内乐迷所熟悉的大厂牌，市场售价别说是国内就是在欧美都算贵的缘故吧。其实他是维也纳三杰之一，灌录了300多张唱片。称得上是20世纪重要的钢琴大家。
钢琴演奏家Jorg Demus，1928年出生于奥地利，父亲是著名的艺术史学家Otto Demus，母亲则是一位小提琴手。六岁开始学习钢琴的他，十一岁进入维也纳国立音乐学院，后来的老师包括吉泽金-Walter Gieseking、肯普夫-Wilhelm Kempff、菲舍尔-Edwin Fischer以及米开朗杰利-Arturo Benedetti-Michelangeli。14岁首演於维也纳乐友协会的布拉姆斯厅，17岁毕业。1956年，Jorg Demus赢得了当年意大利布索尼国际钢琴比赛的第一名，从那时起，他便开始了在大西洋两岸的职业演奏生涯。Demus平时生活中有个爱好，就是热衷于古代键盘乐器的收集活动。不仅如此，在他灌录的总计300多张唱片中，有不少还是采用他个人收藏的一些古代乐器进行演奏的，不知道这套唱片是不是也是如此呢？
德穆斯最令人称道的是他做为艺术歌曲伴奏及室内乐，舒瓦兹柯芙及费雪迪斯考等大师都经常与他合作，担任独奏家时德穆斯以演奏浪漫派作品闻名，今年八十岁的德穆斯，身体仍十分硬朗，近几年几乎每年都来我国台湾开独奏会及担任比赛评判。
不过德穆斯虽然出版了很多唱片，可惜因其所签的厂牌少有更为国内乐迷所熟悉的大厂牌，市场售价相对较贵。导致国内普通乐迷对其人其作品并不十分熟悉。这套他弹奏的舒曼钢琴作品全集也是如此。
尽管阿劳、肯普夫等名家都录过舒曼的作品，可惜都没有录全。本套全集录音演绎和录音都很不错，曲目也全，是足以代表Jorg Demus毕生艺术的重要精典，更可以算是作为坊间难得一见甚至是目前唯一一套能买到的权威舒曼钢琴作品全集了(因为原制作本套唱片的意大利海盗版厂牌Nuova Era已经倒闭，好在德国的Membran取得版权后于2007年重新出版发行了这套唱片。顺便说一下，Nuova Era当年出版的这套现在仍可以在Amazon点击查看相关页面买到，获得Amazon众多网友的4星推荐，目前售价为$203.98，这个价格和一些大厂牌的相比，算是比较贵的了）。
闲话几句：
关于维也纳三杰。一般意义上指的是海顿、莫扎特、贝多芬。本贴所称的维也纳三杰，是指维也纳钢琴三杰。他们是保罗·巴杜拉－斯科达（Paul Badura-Skoda1927－）、约格·德穆斯（Jorg Demus1928－）以及弗里德里希·古尔达（Friedrich Gulda 1930-） 。普通乐迷不妨参照一下另外2位，对其水平应该有个形象的概念了。
关于海盗版。意大利唱片业有出版历史录音的传统，这种传统纯由民间发起，往往还有正规厂家参与其中。说起来不那么光彩。1980年代，当CD出现的时候，盗版的市场化一下子变得容易起来。这种盗版包括通过收音机和音乐会现场两种途径获得，意大利繁荣的演出市场及战后群星荟萃的局面，导致意大利成为“传奇大师”的“传奇录音”层出不穷的渊薮。为了和国内“盗版”一词的含义相区别，一般把意大利式的“盗版”称之为“海盗版”，他们的录音内容本身往往存在侵权问题，而一旦通过唱片公司制成CD，再加以雅致的文案与包装，摆到唱片店的货架上就成为所谓的“正版”了。录音上肯定是比不了知名大厂，还往往价格不菲。出于善意的理解，这样明目张胆地发行“海盗版”，大概最终还是要向音乐家或其继承人付一点“版税”的，不然恐有牢狱之灾。据说现在还有许多唱片公司重金从民间私人手里买这种录音资料，显然出于抢救珍稀艺术遗产这样纯洁高尚的目的，不择手段还是情有所原的。呵呵。
Nuova Era就是这么一家意大利做海盗版的正规公司。原总部在都灵，规模虽然不大，却是全部歌剧现场录音都经过独家授权（这话当然不可信，要不怎么叫做海盗版呢。不过他们也还是有相当一部分正规专辑出版的，不然早就被打击死了是不。不妨对照一下国内的正式厂家所谓授权引进之类。），是一家颇能体现意大利歌剧生活原汁原味的唱片公司。历史录音仅是它产品的极小部分，绝大多数的现场录音都来自最近20年的剧院演出，剧目之丰富、涉及意大利本土歌剧院范围之广，足以令人瞠目结舌。不过随着知识产权法规的逐步完善以及欧洲经济的发展趋于缓慢，这些海盗版公司的生存逐渐出现问题，做正版吧技术、人力、资金等方面都没什么优势，往往难以为继只好关门了。Nuova Era当然也不例外。总之现在他们的主页都指向了Membran的主页啦，看来不是被Membran兼并就是重组了。
有人问了，既然海盗版的录音不算好，价格也没有优势，为什么我们还要选择他们呢？这就是海盗版的优势啦——独特性。他们的很多出版内容，别说在当今的任何一家大唱片公司都不可能找到它们的录音，甚至还包括很多爱好者都闻所未闻的剧目。就拿原Nuova Era来说吧，他们出版的贝利尼《阿迪尔森与萨尔维妮》、《比安卡与费尔南多》、《卡普莱迪与蒙泰齐》、《采拉》，董尼采第的《巴黎的贾尼》、《阿丽娜：格尔孔达的女王》、《托洛梅的皮亚》、《奥利沃与帕斯夸勒》、《兰贝尔塔齐的伊梅尔达》、《罗昂的玛丽亚》，加扎尼贾的《唐·乔瓦尼》，蒙特威尔第的《忘恩者的舞会》，帕西埃罗的《唐·吉诃德》、《尼娜》、《女仆做夫人》，罗西尼的《奥莱利亚诺在帕尔米拉》、《试金石》、《科林斯之围》、《饶舌者》，萨利耶里的《埃克索尔》、《阿坎迪拉》，维瓦尔第的《奥林皮亚竞技》、《法尔纳斯》…………这些东西你在另外哪家公司能找到？？而面对这些出自地道的意大利歌手如丽恰莱莉、马提奥齐、迪维娅、瓦尔加斯、达拉、马拉古蒂、赛拉、鲁菲妮、莫里诺、妮克莱斯科、布鲁森、马蒂努奇，甚至不乏由波宁吉、维奥蒂、鲁切蒂、康帕内辣、路易西、克莱门西科、库蒂斯、阿雷纳等欧美各大歌剧院频繁登台的名家大师级别的作品，想拒绝海盗版的确是件很难的事情。说实话，个人觉得，海盗版的没落，虽然是市场规范化的必然结果，但从某种角度上来说，不知有多少东西将再无市场上露面的机会。而且海盗和大厂牌它们的经营理念和重心本身就不一样，即使现在的大厂商也开始大力抢救，但毕竟有些东西是再也无法寻回的了。还真是我们乐迷的损失呢。
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发表于 2014-12-22 22:31:22
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