刘以达三首个人演唱作品中，《一额汗》和《爱恩斯坦与普罗米修斯的梦》无疑都像是音响设备出了问题的黄耀明现场版，无论是咬字、运气还是换气，刘以达在形方面都做到了十足的黄耀明，只是因为声线的先天问题，才损耗了许多的表现力。真正精彩的还是在音乐部分，前者用二胡的Riff、Funk和Rock的节奏营造出一种中西合璧的蓬勃架势，音乐铺陈的合理、失真Solo的适时，更在一定程度上让人忘了达叔嗓音的缺陷。后者原是《十个受伤的警察》中的插曲，依然有着很浓重的“达明一派”情结，除了节奏的变重和真鼓的敲击，让它更有了摇滚乐的火气外，《马路天使》式的合成器，达叔招牌的“谍中谍”式的吉它扫弦，无一不是“达明一派”的标签。《Fancy Nightmares of Water Bearer》（内地上海中唱版无此曲）则是这张另类专辑中最另类的一首作品，正宗的摇滚节奏却被按上了三弦、阮这样的民族乐器，更有一个夹杂着豫剧腔的藏族女声。当然，与同类型的《PM11：30鸟》相比，在这种民族音乐与摇滚乐结合的题材中，刘以达还是显现出比金武林略低一筹的功力，太碎、太乱的驾构不仅使作品显得晦涩，也因为松散而失却了融合的美感，当然达叔在唱功上的不到位，更是雪上加霜。
专辑中由非主流歌手演唱的三首作品都不能算成功。《变身》说明了黄秋生本人并不适合这种艺术气质浓郁，而且需要演唱再加工的作品。前新疆“灰狼”乐队成员艾斯卡演绎的《Aijahan Ai Duniya（唉世界唉人类）》还算中规中矩，至少不会让人错失了新疆主题，但却没有惊奇的刺激和新鲜的抚慰。而佛学小师、纹身大师浩翰的一首《大圆满》则多少让人有些失望，和在一系列摇滚拼盘中表现的一样，浩翰在禅宗结合现代音乐方面，不仅文字表达太实，缺乏艺术伸展空间，而且每每表现出一种文化上的急切，再加上他做作的演唱方式，也让这张专辑的结尾显得有些不圆满。